Proyecta56, an Industrial Design Journal https://revistas.uca.es/index.php/proyecta56 <p><strong><img src="https://revistas.uma.es/public/site/images/mariaalonso/n2-p56.jpg" /></strong></p> <p><strong>Proyecta56</strong> es una publicación especializada en <strong>Diseño Industrial y Desarrollo del Producto </strong>abierta a las contribuciones de las comunidades científica y profesional internacionales.</p> <p>Esta publicación ha pertenecido al servicio de publicaciones de la Universidad de Cádiz desde el curso 2020-2021 hasta el curso 2022-2023, periodo durante el cual se han publicado los 3 primeros números. <strong>Desde entonces, la publicación se encuentra alojada en la editorial de la <a href="https://revistas.uma.es/index.php/pro/index">Universidad de Málaga</a>.</strong></p> <p> </p> <p><img src="https://revistas.uca.es/public/site/images/malonsogarca/logo2.png" width="254" height="69" /></p> Universidad de Cádiz es-ES Proyecta56, an Industrial Design Journal 2386-5415 <p>Esta obra está bajo una <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license">licencia de Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 4.0 Internacional</a></p> <p><a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"><img src="https://licensebuttons.net/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licencia de Creative Commons" /></a></p> Mujeres en el Diseño Industrial: Una Revisión https://revistas.uca.es/index.php/proyecta56/article/view/10125 <p>En la mayoría de los países, las mujeres están subrepresentadas en la industria del diseño industrial. Algunas personas argumentan que esto se debe a que las mujeres no trabajan lo suficiente para ser buenas diseñadoras, por lo que no las contratan para trabajos. Otros argumentan que las mujeres son discriminadas en la industria del diseño industrial, lo que lleva a su subrepresentación. En este artículo, reviso la investigación sobre mujeres en el diseño industrial para buscar respuestas sobre los patrones de género que se observan en la industria. Utilizo la teoría de los estudios feministas de ciencia y tecnología para explicar cómo el diseño industrial puede considerarse un campo "masculino" debido a su asociación con la tecnología, y las áreas de diseño en las que tradicionalmente han trabajado las mujeres se consideran "artesanales" en lugar de diseño. Describo cómo y por qué las culturas profesionales y los espacios educativos en diseño industrial pueden ser poco acogedores para las mujeres. Discuto cómo los entendimientos queer pueden informar mejor nuestro trabajo en género y diseño. Concluyo con recomendaciones para futuras investigaciones e iniciativas destinadas a lograr una mejor igualdad de género en la industria del diseño industrial.</p> Kristin Bartlett Derechos de autor 2023 Proyecta56, an Industrial Design Journal 2023-06-29 2023-06-29 3 41 53 10.25267/P56-IDJ.2023.i3.02 Enfoques y tecnologías para la industria 5.0 centrada en el ser humano https://revistas.uca.es/index.php/proyecta56/article/view/10022 <p>Poco menos de una década después de la aparición de la Industria 4.0 en el mundo industrial, gana terreno el nuevo paradigma 5.0, que se refleja simultáneamente en la definición de una sociedad inteligente. De hecho, asistimos a una transición innovadora que define el ritmo del cambio tecnológico, pero también económico y social. Partiendo de las innovaciones de la cuarta revolución industrial, la Industria 5.0 "reposiciona" completamente las tecnologías al servicio de las personas y de toda la humanidad. La investigación pretende identificar -mediante un análisis comparativo de estudios de casos y mejores prácticas- los puntos de contacto y las implementaciones derivadas de la transición del paradigma 4.0 al enfoque centrado en el ser humano 5.0 para definir los escenarios futuros de la fabricación que ven al hombre y a la máquina trabajando juntos de forma sincronizada y sinérgica para mejorar la eficiencia de la producción.</p> Giovanna Giugliano Elena Laudante Fabrizio Formati Mario Buono Derechos de autor 2023 Proyecta56, an Industrial Design Journal 2023-06-29 2023-06-29 3 78 90 10.25267/P56-IDJ.2023.i3.05 Symbotic design and natural systems. https://revistas.uca.es/index.php/proyecta56/article/view/10362 <p>El texto examina la aplicación del conocimiento operativo de los sistemas biológicos en la práctica de proyectos. Se distingue entre metodologías biotécnicas, que adaptan las estructuras y funciones de los sistemas naturales a los sistemas tecnológicos, y metodologías biomórficas, que se inspiran en la naturaleza para la evolución estética y formal del diseño. Se introduce el concepto de "Diseño Simbiótico" para identificar procesos simbióticos en la biología y aplicarlos al diseño integrado de sistemas tecnológicos.</p> <p>Se explora el desarrollo histórico de las metodologías biotécnicas, desde las primeras aplicaciones de Leonardo da Vinci, y se mencionan las contribuciones de Francé, Kiesler y Gueddes en su sistematización. Disciplinas recientes como la morfología estructural y la biónica han avanzado en estos enfoques en arquitectura, ingeniería y diseño. Además, se analiza el funcionalismo en el diseño, destacando la importancia de la relación forma-función y estableciendo paralelismos entre la evolución del diseño y la biológica. También se examina el concepto de progreso y evolucionismo en relación con los avances tecnológicos y la influencia de las teorías evolutivas en los sistemas sociales.</p> <p>Se abarcan diferentes metodologías y sus contribuciones al diseño y la tecnología, considerando el potencial del diseño simbiótico para moldear el futuro de los sistemas tecnológicos integrados</p> Paulo Parra Derechos de autor 2023 Proyecta56, an Industrial Design Journal 2023-06-29 2023-06-29 3 91 108 10.25267/P56-IDJ.2023.i3.06 Friction como medio de elección https://revistas.uca.es/index.php/proyecta56/article/view/10214 <div class="group w-full text-gray-800 dark:text-gray-100 border-b border-black/10 dark:border-gray-900/50 bg-gray-50 dark:bg-[#444654]"> <div class="flex p-4 gap-4 text-base md:gap-6 md:max-w-2xl lg:max-w-[38rem] xl:max-w-3xl md:py-6 lg:px-0 m-auto"> <div class="relative flex w-[calc(100%-50px)] flex-col gap-1 md:gap-3 lg:w-[calc(100%-115px)]"> <div class="flex flex-grow flex-col gap-3"> <div class="min-h-[20px] flex items-start overflow-x-auto whitespace-pre-wrap break-words flex-col gap-4"> <div class="markdown prose w-full break-words dark:prose-invert light"> <p>El deseo de cambiar algo es una característica fundamental del ser humano y está relacionado con la autorrealización, el progreso individual y la capacidad de adaptación. Cambiar implica modificar elecciones y prácticas cotidianas, como resistir la gratificación inmediata en favor de metas a largo plazo. Sin embargo, esto presenta desafíos, incluyendo la lucha entre dos sistemas psicológicos: uno reflexivo y otro impulsivo. La resistencia a los impulsos requiere autocontrol, que es un recurso limitado. En esta lucha, el apoyo externo, como las tecnologías interactivas, puede ayudar a perseguir metas a largo plazo. Las apelaciones persuasivas basadas en la comprensión, como los rastreadores deportivos o medidores inteligentes, pueden influir en el cambio de comportamiento.</p> </div> </div> </div> <div class="flex justify-between lg:block"> <div class="text-gray-400 flex self-end lg:self-center justify-center mt-2 gap-2 md:gap-3 lg:gap-1 lg:absolute lg:top-0 lg:translate-x-full lg:right-0 lg:mt-0 lg:pl-2 visible"><button class="flex ml-auto gap-2 rounded-md p-1 hover:bg-gray-100 hover:text-gray-700 dark:text-gray-400 dark:hover:bg-gray-700 dark:hover:text-gray-200 disabled:dark:hover:text-gray-400"></button> <div class="flex gap-1">&nbsp;</div> </div> </div> </div> </div> </div> Matthias Laschke Derechos de autor 2023 Proyecta56, an Industrial Design Journal 2023-06-29 2023-06-29 3 138 148 10.25267/P56-IDJ.2023.i3.08 Agenda política de diseño? https://revistas.uca.es/index.php/proyecta56/article/view/10360 <p>El diseño ha diversificado su significado y enfoque, pasando de ser marginal en las disciplinas académicas a abarcar una amplia gama de conceptos. Aunque esto muestra vitalidad, también plantea preocupaciones sobre la dilución de la identidad del diseño.</p> <p>Las ciencias sociales y culturales han mostrado un interés particular en el diseño debido a las limitaciones y contradicciones en su práctica y enseñanza en el mercado global. El diseño busca crear sistemas viables desde perspectivas ecológicas y sociales, y se cree que puede ser socialmente relevante más allá de los discursos dominantes.</p> <p>Se pueden distinguir dos tipos de diseño: el centrado en satisfacer necesidades y el orientado al mercado. La dimensión política de los proyectos surge de procesos político-sociales más amplios, y se plantea la pregunta sobre cómo el diseño puede cambiar la sociedad. Sin embargo, esto puede llevar a expectativas excesivas y limitarse a declaraciones verbales y manifiestos.</p> <p>La inclusión del diseño en la agenda política puede generar malentendidos y el riesgo de convertirse en una doctrina hegemónica. En cambio, el diseño puede actuar como una fuerza mediadora entre intereses públicos y privados. Diseñadores como Jan van Toorn desafían las tendencias autoritarias y mantienen la esperanza en una práctica y tradición autodeterminada del diseño, a pesar de la influencia corporativa y comercial.</p> Guiuseppe Bonsiepe Derechos de autor 2023 Proyecta56, an Industrial Design Journal 2023-06-29 2023-06-29 3 54 57 10.25267/P56-IDJ.2023.i3.03 Ecodiseño como método aplicable a la didáctica del Diseño Industrial de Productos en Chile https://revistas.uca.es/index.php/proyecta56/article/view/10203 <p>El siguiente artículo, asume la necesidad de aproximar la metodología y conceptos generales del <em>Ecodiseño, </em>al ejercicio práctico del Diseño de Productos. Esto, a la luz de las directrices dadas por la adaptación de ciertas etapas derivadas del Análisis de Ciclo de Vida; así como, de la identificación de oportunidades que se abren a partir de la interpretación del escenario país, ante la perentoria implementación de las distintas normativas y requerimientos que tienen por objeto la mejora ambiental.</p> <p>Se propone, un modelo procedimental aplicable a la Enseñanza universitaria del Diseño Industrial, así como también, al desarrollo de la praxis disciplinar de nivel profesional y con especial enfoque, a la ejecutada en las Pequeñas y Medianas Empresas. Sistematizando de este modo, aspectos decisionales para la planificación de productos con enfoque Sostenible y en sintonía con la institucionalidad ambiental vigente.</p> <p>Los resultados obtenidos, evidencian una respuesta ágil en la resolución de casos dirigidos a la optimización del Diseño. Considerándose para tal efecto, el lineamiento dado por el levantamiento de ciertos indicadores ambientales y su traspaso a estrategias de <em>Ecodiseño</em>, como posibles instancias de mejora. Por lo que las soluciones propuestas, consideraron principalmente criterios de reducción y reciclabilidad de materiales, optimización y desarmabilidad eficiente de partes y componentes, así como, la extensión de la vida útil del producto. Traduciéndose estos últimos factores, en prestaciones relevantes para el usuario, por constituirse en una cercana instancia comunicativa, para la comprensión y promoción de los distintos principios que sustentan las buenas prácticas medioambientales.</p> Marcelo Venegas Marcel Derechos de autor 2023 Proyecta56, an Industrial Design Journal 2023-06-29 2023-06-29 3 4 40 10.25267/P56-IDJ.2023.i3.01 Arumã-Artesanía, Innovación e Identidad https://revistas.uca.es/index.php/proyecta56/article/view/10101 <p>Considerar la dimensión cultural en el camino hacia el desarrollo sostenible puede ser una estrategia atractiva para el desarrollo del territorio, la salvaguardia de la diversidad y el mejoramiento de las condiciones económicas y sociales de las comunidades tradicionales. El uso de conceptos en el campo del diseño en el contexto de la producción artesanal puede fomentar el desarrollo de productos innovadores que abracen la cultura local y las tradiciones, así como promover relaciones sinérgicas y sistémicas en las que las comunidades indígenas puedan participar activamente. En este escenario, el documento analiza la relación entre el diseño y la cultura local, presentando un estudio de caso realizado en la Amazonía.</p> <p>Se examina una asociación entre diseñadores locales y artesanos indígenas con el objetivo de desarrollar nuevos productos sostenibles que puedan ofrecer a los artesanos una fuente confiable de ingresos. Se desarrolló una colección de joyas caracterizada por una fuerte carga cultural amazónica, cumpliendo con principios de diseño sostenible, como el uso del método "Diseño impulsado por el material". Aunque es importante considerar los aspectos éticos al tratar con comunidades tradicionales, se planean estrategias de producción y servicios relacionados con el producto, con el objetivo de pensar en nuevos productos y materiales que sean útiles para la sociedad sin socavar el patrimonio milenario que poseen estos grupos.</p> <p>En conclusión, es posible afirmar que la sinergia entre la artesanía y el diseño puede contribuir al enriquecimiento de la cultura y los territorios.</p> Iucana de Moraes Mouco Derechos de autor 2023 Proyecta56, an Industrial Design Journal 2023-06-29 2023-06-29 3 58 77 10.25267/P56-IDJ.2023.i3.04 Autoencargo, Intuición y prosumer https://revistas.uca.es/index.php/proyecta56/article/view/10176 <p>El autoencargo en diseño se refiere a la práctica de establecer objetivos y metas para uno mismo en lugar de tener un encargo o brief de empresa. En el autoencargo el creador tiene mayor control sobre el proceso creativo y puede enfocarse en sus propias visiones. La intuición creativa, como capacidad de confiar en la inspiración y las ideas que surgen de manera espontánea, no depende de métodos creativos tradicionales. La combinación de ambas prácticas, autoencargo e intuición creativa, puede permitir una mayor libertad para explorar ideas y enfoques originales. Por otra parte, el "prosumer", combinación de las palabras productor y consumidor, y que se refiere a la práctica de los usuarios de convertirse en productores activos de productos, en lugar de simplemente consumir lo que les ofrecen las empresas, es un creativo que encaja adecuadamente en el autoencargo y la creación propia. En el contexto creativo, esto puede significar que el creador es tanto el productor como el consumidor de su propio trabajo, utilizando su intuición creativa y autoencargo para producir contenido original y único que también es apreciado por otros. Estas prácticas pueden ayudar a los creadores a tener un mayor control sobre su proceso creativo, explorar ideas originales e innovadoras, y crear contenido que sea relevante y atractivo para otros usuarios.</p> Ignacio López-Forniés Laura Asión-Suñer Derechos de autor 2023 Proyecta56, an Industrial Design Journal 2023-06-29 2023-06-29 3 109 137 10.25267/P56-IDJ.2023.i3.07 Nuevos métodos y herramientas aplicados para la transferencia de conocimiento de los nanomateriales: Un reto de diseño para la empresa de Grupo Antolín https://revistas.uca.es/index.php/proyecta56/article/view/10113 <p>En todo proceso de diseño de producto, el diseñador debe tener en cuenta tanto los materiales como las tecnologías con los que debe trabajar. Actualmente, materiales y tecnologías se están convirtiendo en uno de los elementos principales para fomentar la innovación y agregar valor a los productos finales. Entre los múltiples materiales los nanomateriales presentan un especial interés. La nanotecnología está llamada a desempeñar un papel clave en todo el mundo en el siglo XXI, ya que se trata de una tecnología intersectorial, cada vez más relevante para ámbitos económicos como la química, la tecnología médica, la automoción o la industria alimentaria. ¿Pero, si el diseñador desconoce cómo se puede trabajar con él y quiere saber el alcance de este nuevo material? ¿Cómo transferir estos conocimientos, relacionados con los nanomateriales, de la teoría a la práctica? La industria demanda expertos (diseñadores) que puedan salvar la distancia entre el conocimiento teórico y las aplicaciones prácticas de los nanomateriales: productos, servicios y experiencias. Este artículo recoge un método de trasmisión del conocimiento, en el que se pueden diferenciar dos tareas principales: 1) un componente educativo primario, en el que se divulgan, de una forma didáctica óptima, los conocimientos sobre los nuevos materiales y sus propiedades, y 2) un segundo componente más practico en el que la información se convierte en ideas prácticas, y en aplicaciones específicas aplicadas a un reto propuesto en colaboración con el grupo Antolín.</p> Paz Morer-Camo Aitor Cazón-Martín Maria Isabel Rodriguez-Ferradas Robert Thompson Derechos de autor 2023 Proyecta56, an Industrial Design Journal 2023-06-29 2023-06-29 3 149 171 10.25267/P56-IDJ.2023.i3.09