De Gibraltar a Granada. La llegada del primitivo teatro Alhambra, nuevo espacio escénico para el género chico zarzuelístico en Granada

Número

Téléchargements

Vues de la page résumé de l'article:  34  

DOI

https://doi.org/10.25267/Trocadero.2025.i37.13
PlumX

Auteurs

Résumé

El final del siglo XIX asiste a un creciente interés por el Género Chico zarzuelístico, traduciéndose esto en la aparición de numerosos espacios escénicos consagrados a este entretenimiento de las nuevas clases sociales. En Granada, encontramos uno de esos ejemplos al llegar a la capital una infraestructura escénica proveniente de Gibraltar, propiedad de Jaime Benatar y que tomará el nombre de Teatro Alhambra. En el presente trabajo, analizaremos los pormenores y las problemáticas de su llegada a la ciudad, observaremos las compañías y artistas de su primera temporada y examinaremos el impacto que produjo en el ámbito cultural de Granada de finales del siglo XIX.

Mots-clés


Téléchargements

Les données relatives au téléchargement ne sont pas encore disponibles.

Comment citer

de la Torre Castellano, J. L. (2026). De Gibraltar a Granada. La llegada del primitivo teatro Alhambra, nuevo espacio escénico para el género chico zarzuelístico en Granada. Trocadero. Revista Del Departamento De Historia Moderna, Contemporánea, De América Y Del Arte, (37), 267–297. https://doi.org/10.25267/Trocadero.2025.i37.13

Références

ACALE SÁNCHEZ, Fernando (2005): Plazas y paseos de Granada. De la remodelación cristiana de los espacios musulmanes a los proyectos de jardines en el ochocientos, Granada, Editorial Universidad de Granada.

ALONSO GONZÁLEZ, Celsa (2017): Francisco Alonso. Otra cara de la modernidad, Madrid, ICCMU.

ARIAS DE SAAVEDRA ALÍAS, Inmaculada (2001): «Las sociedades económicas de Amigos del País en Andalucía», Chronica Nova, 28, pp. 7-33.

BARRIOS ROZÚA, Juan Manuel (2006): Guía de la Granada desaparecida, Granada, Comares.

BENITO ARGÁIZ, Inmaculada (2005): «Compañías teatrales profesionales en Logroño (1850-1900)», Sigma: Revista de la Asociación Española de Semiótica, 14, pp. 181-212.

BLANCO ÁLVAREZ, Nuria (2023): «La compañía de zarzuela de Manuel Fernández Caballero en Buenos Aires y Montevideo (1885)», en Javier Marín López, Montserrat Capelán y Paulo Castagna (eds.), Músicas iberoamericanas interconectadas, Madrid, Iberoamericana, pp. 195-218.

CARRERAS, Juan José (2018): «De la zarzuela bufa al género chico», en Juan José Carreras (ed.), Historia de la música en España e Hispanoamérica vol. 5, Madrid, Fondo de Cultura Económica de España, pp. 507-528.

CASARES RODICIO, Emilo (1999a): «Alcácer, Pepita», en Emilio Casares Rodicio (coord.), Diccionario de la música española e hispanoamericana, Tomo 1, Madrid, Sociedad General de Autores y Escritores, p. 33.

CASARES RODICIO, Emilio (1999b): «Pinedo, Bonifacio», en Emilio Casares Rodicio (coord.), Diccionario de la música española e hispanoamericana, Tomo 8, Madrid, Sociedad General de Autores y Escritores, p. 805.

CASARES RODICIO, Emilio (dir.) (2003): Diccionario de la Zarzuela. España e Hispanoamérica, Vol. II, Madrid, ICCMU.

CASTELLANO CASTELLANO, Juan Luis (1984): Luces y reformismo: las Sociedades Económicas Amigos del País del Reino de Granada, Granada, Diputación de Granada.

CHECA GODOY, Antonio (1974): «Sociedad y urbanismo en la Granada contemporánea (1808-1974)», Cuadernos de Arte de la Universidad de Granada, 22, pp. 345-358.

CORREA RAMÓN, Amelia (2018): «Fastos por un poeta con un final imprevisto: la coronación de José Zorrilla en Granada a través de las memorias de Melchor Almagro San Martín», en Ricardo de la Fuente Ballesteros, Ramón González y Beatriz Valverde Olmedo (coords.), Zorrilla y la cultura hispánica, Madrid, Wisteria, pp. 73-99.

CORTÉS IBÁÑEZ, Emilia (2003): «Albacete (2ª mitad del siglo XIX)», Sigma: Revista de la Asociación Española de Semiótica, 12, pp. 409-422.

DE RIVAS CHERIF, Cipriano. (2012): «Vida y obra equívocas de Jacinto Benavente», Hecho Teatral: Revista de teoría y práctica del teatro hispánico, 12, pp. 213-399.

DÍAZ GÓMEZ, José Antonio (2017): «Entre la devoción y el entretenimiento burgués. El papel del Centro Artístico y Literario en la revitalización de la Semana Santa de Granada», en María del Amor Rodríguez Miranda, Isaac Palomino Ruíz y José Antonio Díaz Gómez (coords.), Compendio de estudios histórico-artísticos sobre Semana Santa: ritos, devociones y tradiciones. Córdoba, Asociación para la investigación de la Historia del Arte y el Patrimonio Cultural “Hurtado Izquierdo”, pp. 80-105.

ESPÍN TEMPLADO, María del Pilar (2009): «El teatro lírico español en la segunda mitad del siglo XIX: claves de su popularidad», Siglo diecinueve: literatura hispánica, 15, pp. 47-63.

GARCÍA GALLARDO, Cristóbal L. (2008): «Comportamiento del público ante el teatro musical a finales del siglo XIX (según la prensa onubense)», en Francisco J. Giménez Rodríguez, Joaquín López González y Consuelo Pérez Colodrero (eds.), El patrimonio musical de Andalucía y sus relaciones con el contexto ibérico, Granada, Editorial Universidad de Granada y Centro de Documentación Musical de Andalucía. Consejería de Cultura. Junta de Andalucía, pp. 315-330.

GARCÍA LÓPEZ, Olimpia (2021): «De Salvador Videgain a José Ortiz de Zárate. La compañía titular del Teatro del Duque de Sevilla durante la dictadura de Primo de Rivera (1923-1930)», en Sandra Olivero Guidobono (coord.), El devenir de las civilizaciones: interacciones entre el entorno humano, natural y cultural, Madrid, Dykinson, pp. 1104-1125.

GILABERT SÁNCHEZ, Carolina (2015): «Los espacios escénicos de Granada en el período Barroco (siglos XVII y XVIII)», en María del Amor Rodríguez Miranda (coord.), Nuevas perspectivas sobre el Barroco andaluz. Arte, tradición, ornato y símbolo, Córdoba, Asociación para la investigación de la Historia del Arte y el Patrimonio Cultural “Hurtado Izquierdo”, pp. 531-544.

ISAC MARTÍNEZ DE CARVAJAL, Ángel (2007): Historia urbana de Granada, Granada, Diputación de Granada.

LÓPEZ-GUADALUPE, Miguel L. y SÁNCHEZ-MONTES, Francisco (2017): Historia de Granada, Córdoba, Almuzara.

LORENZO VIZCAÍNO, María del Carmen (2019): La música en el Teatro Principal de Santiago de Compostela (1840-1914), Tesis doctoral, Universidad de Santiago de Compostela.

MALLADA ÁLVAREZ, Jonathan (2024): «Exotismo y orientalismo escénico español: las obras estrenadas en el Teatro Apolo de Madrid entre 1900 y 1913», Quadrivium, Revista digital de musicología, 15, pp. 1-8.

MARTÍNEZ JUSTICIA, María José (1987): «Historia de un espacio urbano granadino: de la rondilla a las actuales plazas del Campillo y de la Mariana», Cuadernos de Arte de la Universidad de Granada, 18, pp. 231-242.

MEJÍAS GARCÍA, Enrique (2017): «Las raíces isabelinas del teatro por horas y su primer repertorio: en torno a los orígenes del género chico», Cuadernos de música iberoamericana, 30, pp. 87-109.

MORALES VILLAR, María del Coral y GILABERT SÁNCHEZ, Carolina (2018): «Descubriendo los lugares escénicos de Granada desde el ámbito educativo», Tercio creciente, 13, pp. 173-188.

NAVASCUÉS PALACIO, Pedro (2007): Arquitectura e ingeniería del hierro en España (1814-1936): architecture and engineering of iron (1814-1936), Madrid, El Viso.

OLIVER GARCÍA, José Antonio (2013): El teatro lírico en Granada en el siglo XIX (1800-1860), Tesis doctoral, Universidad de Granada.

ORIOL, Nicolás (2021): Teatro, música escénica y otros espectáculos en Granada 1913-1930, Granada, Ediciones Dauro.

PINEDO GARCÍA, Manuel de (2007): Historia y teatro. Historia del teatro en Granada durante la segunda mitad del siglo XX, Tesis doctoral, Universidad de Granada.

RAMÓN SALINAS, Jorge y ZABALA ARNAL, Carmen M. (2018): «El flamenco en la prensa oscense en el último cuarto del siglo XIX: difusión y arraigo en el entorno urbano», Revista de investigación sobre flamenco “La Madrugá”, 15, pp. 25-56.

SÁEZ PÉREZ, Isidro E. (1989): «El Teatro Cervantes de Granada», en Mª Concepción Argente del Castillo Ocaña y Antonio Gallego Morell (coords.), Homenaje al Profesor Antonio Gallego Morell, Granada, Ediciones de la Universidad de Granada, pp. 175-192.

SOBRINO SÁNCHEZ, Ramón (2008): «Andalucismo y alhambrismo sinfónico en el siglo XIX», en Francisco J. Giménez Rodríguez, Joaquín López González y Consuelo Pérez Colodrero (eds.), El patrimonio musical de Andalucía y sus relaciones con el contexto ibérico, Granada, Editorial Universidad de Granada y Centro de Documentación Musical de Andalucía. Consejería de Cultura. Junta de Andalucía, pp. 15-54.

SOBRINO SÁNCHEZ, Ramón (2018): «Circulación de repertorio y compañías teatrales en España a través de las fuentes hemerográficas», en José Ignacio Suárez García, Ramón Sobrino Sánchez y María Encina Cortizo Rodríguez (eds.), Música lírica y prensa en España (1868-1936): ópera, drama lírico y zarzuela, Oviedo, Ediciones de la Universidad de Oviedo, pp. 265-282.

SUÁREZ MUÑOZ, Ángel (2003): «Badajoz (1860-1900)», Sigma: Revista de la Asociación Española de Semiótica, 12, pp. 381-408.

TOVAR SAHUQUILLO, Jorge (2020): «El nacimiento y evolución de la zarzuela en el siglo XIX: ópera cómica española», Anuario de Filosofía de la Música, 2, pp. 75-91.

URIONDO LOZANO, María (2017): «Teatros efímeros en la Alameda de Hércules (1873-1906)», en Antonio Holguera Cabrera, Ester Prieto Ustio y María Uriondo Lozano (coords.), Coleccionismo, mecenazgo y mercado artístico en España e Iberoamérica, Sevilla, Universidad de Sevilla, Secretariado de Recursos Audivisuales y Nuevas Tecnologías, pp. 315-330.

URIONDO LOZANO, María (2023): La arquitectura teatral en Sevilla (1840-1926), Tesis doctoral, Universidad de Sevilla.

VARGAS LIÑÁN, María Belén B. (2016): «La sociedad de cuartetos clásicos de Eduardo Guervós del Castillo, pionera en la difusión de la música clásico-romántica en Granada», Música Oral del Sur, 13, pp. 127-154.

VARGAS LIÑÁN, María Belén (2019): «Música, sociedades burguesas y periodismo en el siglo XIX: la actividad musical del Liceo de Granada a través de la prensa hasta los inicios de la Restauración», en Carolina Queipo Gutiérrez y María Palacios Nieto (eds.), El asociacionismo musical en España: estudios de caso a través de la prensa, Logroño, Calanda Ediciones Musicales, pp. 255-310.