La narrativa musical en Vellido Dolfos, de Manuel Bretón de los Herreros, y el estreno del drama en Madrid

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https://doi.org/10.25267/Cuad_Ilus_romant.2025.i31.04

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Núm. 31 (2025): El teatro en tiempos de Bretón de los Herreros: diálogos entre la tradición y la modernidad (1820-1870)
Monográfico
55-84
Publicado: 10-09-2025
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Resumen

En este trabajo se procura llenar un vacío crítico referente a Vellido Dolfos, de Manuel Bretón de los Herreros: se analiza su componente musical en conexión con el resto de los elementos dramáticos y se revisan las circunstancias anejas al montaje de su estreno en Madrid. Se concluye sobre cómo pudo repercutir la ejecución en no haber tenido la obra una acogida similar a la de otros dramas históricos aplaudidos en la época.

Palabras clave

Manuel Bretón de los Herreros Google Schoolar
Vellido Dolfos Google Schoolar
Drama histórico Google Schoolar
Música incidental Google Schoolar
Teatro romántico Google Schoolar

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Proyecto «Los estrenos de Manuel Bretón de los Herreros», financiado por el Gobierno de La Rioja y el Instituto de Estudios Riojanos en su convocatoria de 2024 de Ayudas para Estudios Científicos de Temática Riojana

Cómo citar

Barba Dávalos, M., & Ballesteros Dorado, A. I. (2025). La narrativa musical en Vellido Dolfos, de Manuel Bretón de los Herreros, y el estreno del drama en Madrid. Cuadernos De Ilustración Y Romanticismo, (31), 55–84. https://doi.org/10.25267/Cuad_Ilus_romant.2025.i31.04

Biografía del autor/a

Marina Barba Dávalos, Universidad de Alcalá

Doctora en Historia y Ciencias de la Música por la Universidad Autónoma de Madrid, Titulada
Superior de Violoncello y Música de Cámara por el Real Conservatorio Superior de Música
de Madrid y Licenciada en Ciencias Geológicas por la Universidad Complutense de Madrid.
En 2007 ganó el concurso-oposición al Conservatorio de Música y ha sido Profesora en
el Conservatorio Superior de Música de Vigo y en el Conservatorio Profesional de Música
de Ávila. Ha sido Profesora Asociada en el Departamento Interfacultativo de Música de
la Universidad Autónoma de Madrid y en la Facultad de Educación de la Universidad de
Alcalá donde actualmente es Profesora Ayudante Doctor. Ha sido solista de la orquesta
Sinfónica de Melilla, colaboradora de la Orquesta Sinfónica de Galicia y en su trayectoria
camerística cabe destacar el Cuarteto Ciudad de Melilla y el Tafelensemble, agrupación con
la que continúa ofreciendo conciertos. Compagina su trayectoria clásica con producciones
teatrales del Centro Dramático Nacional, DD & Company, L'om Imprebís, Teatro del Temple,
o EscénaTe; y con el flamenco junto a Bettina Flater, Agustín Carbonell o María Pagés. Ha
realizado la composición musical para "El clásico orden de las cosas", dirigida por Juan Ayala
y Annie Lok, y estrenada en el Festival de Teatro Clásico de Alcalá; "Nathalie X", dirigida
por Carlos Martín; "La rueda", dirigida por Fabio Mangolini; "El Conde de Sex", dirigida por
Nacho Sevilla y estrenada en el Festival de Teatro Clásico de Almagro; y Desdémona, dirigida
por Sandro Cordero. Asimismo, ha creado y dirigido las obras escénicas "Ahora 100 años" e
"Ingenua figura", para la que disfrutó de una residencia en los Teatros del Canal. Siguiendo
la temática de su tesis doctoral dirigida por la doctora Begoña Lolo y con la que obtuvo la
calificación Sobresaliente Cum Laude, "La música en el drama romántico español en los
teatros de Madrid (1834-1844)", tiene publicaciones en revistas de interés científico como
Cuadernos dieciochistas, Cuadernos de Ilustración y Romanticismo, Revista de Hispanismo
Filosófico, Quadrivium, Música: Revista del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid,
Hecho Teatral, Nassarre: Revista Aragonesa de Musicología, Limite: Revista de Estudios
Portugueses y la Lusofonía, Revista Ibero-Americana de Estudos em Educação, Revista
Argentina de Musicología o Revista Canadiense de Estudios Hispánicos; así como diversas
comunicaciones en actas de congresos.

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