Reflexões socioeducativas de o atual cinema de terror

Número

DOI

https://doi.org/10.25267/Hachetetepe.2023.i27.2202

Informação

Artigos
2202
Publicado: 20-07-2023
PlumX

Autores

Resumo

Este artigo explora as possibilidades educativas dos filmes de terror atuais, um gênero geralmente vilipendiado em contextos educacionais. O medo, inerente à humanidade, evoca o mais básico de nossos instintos: a sobrevivência. Aproveitar o seu impacto cognitivo e emocional, no contexto de uma nova abordagem do gênero que se aprofunda em problemas e dilemas reais, poderá favorecer o desenvolvimento do pensamento crítico e da consciência social crítica nos alunos, o aumento da empatia e gestão emocional, também promovendo a sua motivação. Com o auxílio de uma ficha de análise, foram selecionados e analisados descritivamente ​​15 filmes de terror da última década (2013-2022), cujos enredos foram identificados como facilitadores de reflexões sociais, filosóficas e políticas relevantes. Especificamente, este estudo se propõe a trabalhar com os filmes analisados: exclusão e racismo; vida capitalista e consumismo; doença mental, dependência e morte; bem como o assédio e os perigos das TIC. Considera-se que estes filmes podem tornar-se um importante motor de mudança social, mas sem esquecer a necessidade de cumprir as idades recomendadas e o correto suporte educativo para evitar efeitos indesejados

Palavras-chave


Downloads

Não há dados estatísticos.

Como Citar

Gómez Ruiz, M. Ángel, & Carrillo Ortiz, E. (2023). Reflexões socioeducativas de o atual cinema de terror. Hachetetepé. Revista Científica De Educação E Comunicação, (27), 2202. https://doi.org/10.25267/Hachetetepe.2023.i27.2202

Biografia do Autor

Miguel Ángel Gómez Ruiz, Universidade de Cádiz

Professora, Graduada em Pedagogia, Mestre em Psicologia, Educação e Desenvolvimento (Orientação e Avaliação Educacional) e Doutora em Psicologia, Educação e Desenvolvimento. Atualmente é Professor Doutor Contratado na Área de Didática e Organização Escolar do Departamento de Didática da Universidade de Cádiz. Membro do Grupo de Pesquisa EVALfor (Avaliação em Contextos Formativos - SEJ-509). Pesquisador da Cátedra UNESCO de Avaliação, Inovação e Excelência da Universidade de Cádiz. As suas linhas de investigação centram-se na avaliação orientada para a aprendizagem, na utilização de recursos inovadores e aplicações tecnológicas na educação, na avaliação dialógica e partilhada, na educação em valores e na relação entre os media, a ficção e a educação. Publicou várias publicações sobre estes temas e participou em vários projetos de investigação e inovação.

Elizabeth Carrillo Ortiz, Autismo Cádiz

Diplomado em Terapia Ocupacional pela Universidade de Granada. Mestre em Pesquisa e Inovação em Saúde: Atenção à Dependência pela Universidade de Cádiz. Atualmente trabalha como Terapeuta Ocupacional no serviço "Hogares Jerez Isabel Pérez Aguirre" da Associação de Autista de Cádis. As suas linhas de investigação centram-se no estudo e promoção de soluções habitacionais inclusivas para pessoas com autismo, na utilização de estratégias de integração sensorial em adultos com autismo, bem como na relação entre os media, a ficção e a educação.

Referências

Agudo, E. (2021). Los lugares del terror. La muerte acecha en cada esquina. Redbook ediciones.

Burn, A. (2010). Emociones en la oscuridad: imagen y alfabetización mediática en jóvenes. Comunicar. Revista Científica de Comunicación y Educación, XVIII(35), 33-42. http://doi.org/10.3916/C35-2010-02-03

Carroll, N. (1990). The philosophy of horror. Routledge.

Clover, C. J. (1992). Men, women, and chan saws: gender in the modern horror films. Princeton University Press.

De Fez, D. (2007). Películas clave del cine de terror moderno. Ma non Troppo. Robinbook.

Duncan, P., y Müller, J. (2021). Horror Cinema. Taschen.

Gil, A., y Vicente, F. (2022). Cuando nacen los monstruos. Mitos del cine de terror. Lunwerg.

Gomes-de-Araújo, A. X., Pires-Luz, M., Berger, W., Pagotto, L. F., Figueira, I., y Mendlowicz, M. V. (2019). Can horror movies induce PTSD-like syndrome? Revista Latinoamericana de Psicopatologia Fundamental, 22(2), 360-375.

https://doi.org/10.1590/1415-4714.2019v22n2p360.11

Gómez-Ruiz, M. A. (2017). Los zombis como símbolo cultural contemporáneo: Evolución, características y exploraciones educativas a través de la radio. Hachetetepé. Revista Científica de Comunicación y Educación, 14, 39-51. https://doi.org/10.25267/Hachetetepe.2017.v1.i14.5

Kovanen, M., y Kotilainen, S. (2018). Transcultural Perspectives in Teaching Children’s Horror Films. Seminar.net - International journal of media, technology and lifelong learning, 14 (1), 31-42. https://doi.org/10.7577/seminar.2581

Lowenstein, A. (2005). Shocking Representation. Historical Trauma, National Cinema, and the Modern Horror Film. Columbia University Press.

Matek, L. (2015). Teaching Horror Literature in a Multicultural Classroom. ELOPE: English Language Overseas Perspectives and Enquiries, 12(1), 61-73. https://doi.org/10.4312/elope.12.1.61-73

Nummenmaa, L. (2021). Psychology and neurobiology of horror movies. https://doi.org/10.31234/osf.io/b8tgs

Palacios, J. (2018). Terrorvisión. Relatos que inspiraron el cine de horror moderno. Valdemar.

Palacios, J. (2021). La pantalla esotérica. Cine y ocultismo en 50 películas. Editorial UOC.

Porras-Navarro, D., y Romero-Castro, M. J. (2018). El cine de terror en la enseñanza de la filosofía. Revista Ensayos

Pedagógicos, Edición Especial, 43-56. https://doi.org/10.15359/rep.esp-18.4

Prskalo, J., Amorós, D., Gálvez, D., y Mier, A. G. (2022). 20 años de oscuridad. El cine de terror del nuevo siglo 2001-2020. Dolmen Editorial.

Pujante, P. (2019). Los mitos literarios y su trasvase al cine. Hacia un nuevo paradigma posterrorífico: la socialización del monstruo. Trasvases entre la literatura y el cine, 1, 167-180. https://doi.org/10.24310/Trasvasestlc.v0i1.6229

Rodríguez-Gómez, G., y Gómez-Ruiz, M. A. (2010). Análisis de contenido y textual de datos cualitativos. En S. Nieto Martín (Ed.), Principios, métodos y técnicas esenciales para la investigación educativa (pp. 447-469). Dikynson.

Sanna, A. (2013). A "New" Environment for the Horror Film: The Cave as Negation of Postmodernity and Globalization. Journal of Film and Video, 65(4), 17-28. https://doi.org/10.5406/jfilmvideo.65.4.0017

Sullivan, J. (2022). It's Alive! Teaching With Horror Stories In The Classroom. TEACH Magazine. Education For Today And Tomorrow. https://bit.ly/3rqQUTk

Tiburcio-Moreno, E. (2020). La construcción cultural del asesino en serie en el cine de terror (1960-1980): Michael Myers y Samuel Loomis en La noche de Halloween (1978). Área Abierta. Revista de comunicación audiovisual y publicitaria, 20(2), 191-207. https://doi.org/10.5209/arab.68578

FILMOGRAFÍA

Carballo, M. (Director). (2013). The Returned [película]. Ramaco Media I; Castelao Pictures; Somnium Films; Canspan Film Factory.

Chase, J. (Director). (2020). Come Play [película]. Amblin Partners; Reliance Entertainment; The Picture Company.

Cottrell, W., Hand, D., y Jackson, W. (Directores). (1937). Snow White and the Seven Dwarfs [película]. Walt Disney

Animation Studios.

DeMonaco, J. (Director). (2013). The Purge [película]. Universal Pictures; Platinum Dunes; Blumhouse Productions; Why Not Productions.

Diallo, M. (Directora). (2022). Master [película]. Amazon Studios; Animal Kingdom; Big Indie Pictures.

Finnegan, L. (Director). (2019). Vivarium [película]. Fantastic Films; Frakas Productions; Fís Éireann / Screen Ireland;

Lovely Productions; XYZ Films; Madrona Drive; PingPongFilm; Film4.

Gabriadze, L. (Director). (2014). Unfriended [película]. Bazelevs Production; Blumhouse Productions.

Gaztelu-Urrutia, G. (Director). (2019). El hoyo [película]. Basque Films; Mr Miyagi Films; Plataforma La Película AIE; Consejería de Cultura del Gobierno Vasco; Euskal Irrati Telebista (EiTB); Radio Televisión Española (RTVE); Zentropa.

Hitchcock, A. (Director). (1960). Psycho [película]. Shamley Productions.

James, N. E. (Directora). (2020). Relic [película]. Carver Films; Nine Stories Productions; AGBO; Screen Australia; Film Victoria.

Kent, J. (Directora). (2014). The Babadook [película]. Screen Australia; Causeway Films; The South Australian Film Corporation; Smoking Gun Productions; Entertainment One.

Mitchell, D. R. (Director). (2014). It Follows [película]. Northern Lights Films; Animal Kingdom; Two Flints.

Murnau, F. W. (Director). (1922). Nosferatu, eine Symphonie des Grauens [película]. Jofa-Atelier Berlin-Johannisthal; Prana-Film GmbH.

Peele, J. (Director). (2017). Get Out [película]. Universal Pictures; Blumhouse Productions; QC Entertainment; Monkeypaw Productions; Dentsu; Fuji Television Network.

Peele, J. (Director). (2019). Us [película]. Monkeypaw Productions; Blumhouse Productions; Dentsu; Fuji Television Network; Perfect World Pictures; Universal Pictures.

Pereda, C. (Directora). (2022). Cerdita [película]. Morena Films; Backup Media; Cerdita; Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA); Moreno Films; Triodos Bank.

Plaza, P. (Director). (2021). La abuela [película]. Les Films du Worso; Amazon Prime Video; Apache Films; Canal+; Crea SGR; Eurimages; Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA); La Abuela Apache, A.I.E.; Wild Bunch.

Romero, G. A. (Director). (1968). Night of the Living Dead [película]. Image Ten.

Weekes, R. (Director). (2020). His House [película]. Regency Enterprises; BBC Films; New Regency Productions;

Vertigo Entertainment; Starchild Pictures.

Wegener, P., y Boese, C. (Directores). (1920). Der Golem, wie er in die Welt kam [película]. Projektions-AG Union.

Wiene, R. (Director). (1920). Das Cabinet des Dr. Caligari [película]. Decla-Bioscop AG.